【文学常识普及指定贴】[转贴]格律诗知识简介！

【文学常识普及指定贴】[转贴]格律诗知识简介！

（本贴转自环球热迅社区论坛,作者：秦筝

http://bbs.hqhot.com/thread-67735-1-1.html）

学写诗的进来格律诗知识简介（请放大到20号字阅读）
一,格律诗的分类
格律诗分为律诗和绝句,按字数分,律诗主要有七言律和五言律（简称七律和五律）两种。另有“排律”（也叫“长律”）,也分有五言排律和七言排律两种。绝句也叫“截句”,有人说是截律诗而成,诗界尚无定论。按字数分也有七言绝句和五言绝句（简称七绝和五绝）。
（一）律句句式
五言律句的四个类型：|

A型：仄仄仄平平

a型：仄仄平平仄

A型和a型为同一大类;

B型：平平仄仄平
b型：平平平仄仄
七言律句不过是在五言律句前再加两个字,把仄起变成平起,把平起变成仄起罢了。也有四个类型：

A型：平平仄仄仄平平
a型：平平仄仄平平仄
A型和a型为同一大类;
B型：仄仄平平仄仄平

b型：仄仄平平平仄仄
B型和b型也为同一大类。

这些句式,是格律诗的基本句式。
（二）五言律诗的两类四种组合格式（加括号的为可平可仄)

第一类仄起式（押韵的字加了【】）
所谓仄起式,就是指诗的第一句第一字是仄声字。自然如果第一句的第一字是平声字,那就是“平起式”了。
首句不入韵的：
（仄）仄（平）平仄
平平（仄）仄【平】
（平）平（平）仄仄
（仄）仄仄平【平】
（仄）仄（平）平仄
平平（仄）仄【平】
（平）平（平）仄仄
（仄）仄仄平【平】

范诗：杜甫《春望》

国破山河在,城春草木深。感时花溅泪,恨别鸟惊心。烽火连三月,家书抵万金。白头搔更短,浑欲不胜簪。

在这首诗里有一个字必须注意,就是最后一句的“胜”字,读平声,如“升”字。不是读去声的“胜利”的“胜”字。
首句入韵的：
（仄）仄仄平【平】

平平（仄）仄【平】

（平）平（平）仄仄

（仄）仄仄平【平】
（仄）仄（平）平仄

平平（仄）仄【平】
（平）平（平）仄仄
（仄）仄仄平【平】
范诗：王维《终南山》
太乙近天都,连山到海隅。白云回望合,青霭入看无。分野中峰变,阴晴众壑殊。欲投人处宿,隔水问樵夫。

第二类平起式

首句不入韵的：
（平）平（平）仄仄
（仄）仄仄平【平】
（仄）仄（平）平仄
平平（仄）仄【平】

（平）平（平）仄仄
（仄）仄仄平【平】
仄）仄（平）平仄

平平（仄）仄【平】
范诗：李白《送友人》

青山横北郭,白水绕孤城。此地一为别,孤篷万里征。浮云游子意,落日故人情。挥手自兹去,萧萧班马鸣。
首句入韵的：

平平（仄）仄【平】
（仄）仄仄平【平】
（仄）仄（平）平仄
平平（仄）仄【平】

（平）平（平）仄仄

（仄）仄仄平【平】

（仄）仄（平）平仄

平平（仄）仄【平】
范诗：李商隐《晚晴》
深居俯夹城,春去夏犹清。天意怜幽草,人间重晚晴。并添高阁迥,微注小窗明。越鸟巢干后,归飞体更轻。
注意,五言律诗是以首句不入韵为正轨的,而且以仄起式为常见。

（三）七言律诗的两类四种组合格式（加括号的为可平可仄

第一类平起式

首句入韵的

（平）平（仄）仄仄平【平】
（仄）仄平平（仄）仄【平】
（仄）仄（平）平（平）仄仄
（平）平（仄）仄仄平【平】
（平）平（仄）仄（平）平仄
（仄）仄平平（仄）仄【平】
（仄）仄（平）平（平）仄仄

（平）平（仄）仄仄平【平】
范诗：韩愈《左迁蓝关示侄孙湘》

一封朝奏九重天,夕贬潮州路八千。欲为圣明除弊事,肯将衰朽计残年。云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。知汝远来应有意,好收吾骨瘴江边。
首句不入韵的

（平）平（仄）仄（平）平仄

（仄）仄平平（仄）仄【平】
（仄）仄（平）平（平）仄仄
（平）平（仄）仄仄平【平】

（平）平（仄）仄（平）平仄
（仄）仄平平（仄）仄【平】

（仄）仄（平）平（平）仄仄
（平）平（仄）仄仄【平】
范诗：杜甫《客至》

舍南舍北皆春水,但见群鸥日日来。花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开。盘飧市远无兼味,樽酒家贫只旧酪。肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽余杯。

第二类仄起式
首句入韵的：
（仄）仄平平（仄）仄【平】
（平）平（仄）仄仄平【平】
（平）平（仄）仄（平）平仄
（仄）仄平平（仄）仄【平】
（仄）仄（平）平（平）仄仄

（平）平（仄）仄仄平【平】
（平）平（仄）仄（平）平仄
（仄）仄平平（仄）仄【平】
范诗：杜甫《登高》
风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客,百年多病狡登台。艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新亭浊酒杯。

首句不入韵的

（仄）仄（平）平（平）仄仄

（平）平（仄）仄仄平【平】

（平）平（仄）仄（平）平仄

（仄）仄平平（仄）仄【平】
（仄）仄（平）平（平）仄仄
（平）平（仄）仄仄平【平】

（平）平（仄）仄（平）平仄
（仄）仄平平（仄）仄【平】

范诗：杜甫《咏怀古迹》（其五）
诸葛大名垂宇宙,宗臣遗像肃清高。三分割据纡筹策,万古云霄一羽毛。伯仲之间见伊吕,指挥若定失萧曹。运移汉祚终难复,志决身歼军务劳。
这首诗里的第五句是一种“拗句”,这在后面会讲到的。
七言律诗以首句入韵为正轨,这一点与五言律诗正好相反。

（四）律诗的定格

律诗一共八句,两句为一联,共分四联。第一句和第二句为“首联”,第三句和第四句为“颔联”,第五句和第六句为“颈联”,最后两句为“尾联”。
在每一联中,前一句叫“出句”,后一句叫“对句”。一般来说,颔联两句和颈联两句要各成“对仗”。即第三句和第四句对仗,第五句和第六句对仗。
所谓对仗,就是对偶的意思。但古人作诗的对仗很有讲究,这在后面也会说到。

（五）律诗的“粘”和“对”

律诗中还有一个很有特色的地方,就是讲究“粘对”。
所谓“粘”,就是指上一联的对句与下一联的出句的平仄类型必须是同一大类的：

如上联的对句是A型,那么下联的出句必须是a型。如果上联的对句是B型,那么下联的出句就必须是b型。请看一例（仄起首句不入韵的）,有“‖”的上下两字平仄相同：

首联出句：仄仄平平平仄仄
首联对句：平平仄仄仄平平
颔联出句：平平仄仄平平仄

颔联对句：仄仄平平仄仄平
颈联出句：仄仄平平平仄仄

颈联对句：平平仄仄仄平平
尾联出句：平平仄仄平平仄
尾联对句：仄仄平平仄仄平所谓“对”,就是第一联中的出句和对句必须是相反的句式类型。即a型对B型,b型对A型。
不符合粘的原则叫“失粘”,而不符合对的原则则叫“失对”。值得说明的是,在唐初,格律初成,粘的规则还没有确定,往往有失粘的现象。
粘对的作用是使平仄的安排多样化。因为如果不“对”,则上下句的平仄就相同了,而如果不“粘”,前后两联的平仄又相同了。这样就不能充分体现诗的音乐韵律。

（六）律诗的“犯孤平”和“拗救”
律诗还要避免“犯孤平”,讲究“拗救”。

孤平现象是专指B型句而言的。B型句七律的第三字,五律的第一字必须是平声。不然就叫“犯孤平”了。具体地说,仄仄平平仄仄平不能写作仄仄仄平仄仄平;平平仄仄平不能写作仄平仄仄平。之所以说犯孤平,是因为在仄仄仄平仄仄平和仄平仄仄平中,除了韵脚（最后三个字）之外只有一个平声字。而且这种现象可能发生的句型只在B型句中。如果是仄收的句子——a型和b型——中只有一个平声字,也不算犯孤平。

所谓拗句,就是指不依照一般平仄的句子。出现了拗句,就要“拗救”。具体地说,在一个句子中,该用平声字的地方却用了仄声字,就必须在本句或对句的适当位置把该用仄声字的改用平声字,以便在音律上得到补救。即前面“拗”了,后面就“救”回来。

常用的拗救有三种：

一是b型句的拗救：五律的平平平仄仄改为平平仄平仄;七律的仄仄平平平仄仄改为仄仄平平仄平仄。注意,这样的拗救,五言诗的第一个字、七言诗的第三个字必须是平声。
二是B型句的拗救：五律的平平仄仄平改为仄平平仄平;七律的仄仄平平仄仄平改为仄仄仄平平仄平。很显然,如果不作拗救,就犯孤平了。
三是a型句的拗救：五律的仄仄平平仄的第三字用了仄声,应在其对句的第三字用平声。七律的平平仄仄平平仄的第五字用了仄声,则其对句第五字改用平声。值得注意的是,如果这个句型的五律的第四字或七律的第六字用了仄声（有时是三四或五六两字都用了仄声）,就必须在对句中相救。
这里必须讲一讲所谓“一三五不论,二四六分明”了。什么是“一三五不论,二四六分明”呢？就是说每句的第一字、第三字、第五字的平仄可以不拘,而第二字、第四字、第六字的平仄是固定的。不过这是对七律而言的,对五律来说,则当是一三不论,二四分明。

要注意。对于仄收的句型——a型和b型来说,是可以遵循这一原则的,但对平收句——A型和B型句来说就这行了。因为B型句五律的第一字、七律的第三字必须保证是平声,否则就是犯孤平;而A型句五律的第三字、七律的第五字必须是平声,否则最后三个字就会出现“连三平”的现象,而连三平或连三仄不是格律诗的规则,而是“古风”的专用形式了。可是,律诗必须而且只能是用律句来创作的。

（七）关于绝句

绝句也叫“律绝”,是由律诗的任何两联组合而成的（多数是由首联和尾构成）。其规则与律诗相同。所不同的是：绝句只有四句,而律诗是八句。不用说,绝句因为是格律诗的一种,当然只能用律句啦。
（八）关于对仗
说穿了,对仗是一个修辞手法。与“对偶”相近。但因为对偶不一定讲究平仄,而对仗是诗中的修辞方式,就非讲平仄不可,因此比起对偶来说要严格得多。平时写对联,就讲究平对仄的声调上的对偶。
律诗——不论是五律还是七律,中间两联,即颔联和颈联的出句和对句必须对仗。而首联和尾联则不一定要对仗（有时没法对仗）,至于颔联不对仗而尾联倒对仗了,只能是一种特例。而且在唐初,格律还没有完全成熟的时候出现这种情况也是可以理解的。

排律的对仗也是这样,首联和尾联不一定用对仗,但自第二联起,就得一联一联地对下去。看过《红楼梦》的都知道,书中人物在一起联句——就是大家在一起作排律,起句并不对仗,收句也不对仗。

而绝句因为是任取律诗两联而成,而且多由首联和尾联构成,因此多不对仗,即使是首联－颔联组合、首联－颈联组合也不强调对仗。但也有例外,如杜甫的绝句《两个黄鹂》：“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。”则是用了颔联和颈联的组合,也就便于对仗了。还有他的七律《闻官军收河南河北》,联联对仗,也是很少有的特例。

对仗包括句法结构的对仗（“平平仄仄平平仄”对“仄仄平平仄仄平”等）,词类上的对仗（名词对名词、动词对动词等）。

在同类词上,可分为十四类：天文、时令、地理、宫室、器物、衣饰、饮食、文具、文学、草木、鸟兽虫鱼、形体、人事、人伦。当然还的颜色对颜色、数目对数目、虚词对虚词：如有一副结婚对联：“《易》曰：乾坤定矣;《诗》云：钟鼓乐之。”这个例子虽然不是作诗,但对仗的原则是一样的。

对仗应极力避免同字对。

另外,还有两种特殊对仗形式：流水对和借对。
所谓“流水对”是说相对的两个句子的关系不是对立而是连贯相承的。如杜甫的《闻官军收河南河北》的尾联：“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。一般来说,流水收多用于可以对仗的尾联。

所谓错对,就是一个词有两个以上的意义时,可用其本义或说第一义的同时,还可用其引申义或说第二义、第三义来与别一个词相对。如杜甫的《江南逢李龟年》“岐王宅里寻常见,崔九堂前几度闻”中的“寻常”是“平常”的意思,但古代寻和常又都是长度单位：一寻为八尺,两寻为一常,所以就与“几度”这个数字（次数）概念相对了。

借对还可借声来对。即以其谐音来用于对仗。但多用于“颜色对”。如以“珠”谐“朱”（红色）、以“沧”谐“苍”（深青绿色）等。

一般来说对仗不如平仄严格,大体上能对就行了。当然,前面都是以“工对”即严格的对仗为例的。话说回来,即使再宽,也有个限度,比如词性同、平仄相拗、句式相等是基本条件,把这些也“宽”了,就不成其对仗了。

（九）节奏单元

在古代,诗与歌是分不开的,所以我们现在不单说诗,只说诗歌,就是这个来由。既然如此,就必须有节奏。这里简单说一说。

五言诗是五个字一句,往往是2－2－1和2－1－2的节奏。七言诗则是2－2－2－1和2－2－1－2。要注意的是,对句的节奏必须与出句相同。不然就没有“韵律”可言了。还有一点必须说明,就是不管是五言还是七言,一句诗的最后三字是相对独立的,因此在上应保持其相对的独立性。

（十）诗句的精炼

因为一首格律诗的字数和句数是的定数的（“排律”的句数只要逢双,多少一般不限,但不转韵,韵完结句）,精炼就很重要。主要手段是省略和倒装超人气的环球热点资讯！

先说省略。
在格律诗中（呵呵,其他诗体也当如是）,主语、连词、介词往往省略。就是动词谓语有时也不免要省去。这里重点讲讲动词谓语的四种省略方式。

第一种是只用一个简单的名词性代替。如：“山中一夜雨,树杪百重泉”。没有动词谓语“下了”和“流出”。
第二种是把两个名词性词组排在一起让读者去想。如：“浮云游子意,落日故人情”。句是把“就如同”三个字给省了。
第三种是保留副词而省去动词。如：“故国犹兵马,他乡亦鼓鼙”。
第四种是用复合句。一个分句保留动词谓语,另一个就不保留了。如：“晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲”。句中“历历”是动词“十分清楚地看到”,而“萋萋”只是形容词。茂密的样子。
再说倒装。所谓倒装就是把语序适当调整。如“绿垂风折笋,红绽雨肥梅。”

（十一）关于平仄

什么是平仄？讲了半天没有说什么是平仄。因为我想这对学过汉语拼音的人来说是应当理解的。这里简单说一下。

先来理解一下现代汉语的四声。举四个字：妈,麻、马、骂。妈字就是第一声的字,也叫阴平声;麻字是第二声的字,也叫阳平声;马字发音先往下走再往上回,叫上声。注意这个“上”字在这里不读去声或说第四声,而读第三声也就是上声,声音如同“嗓子”的“嗓”字;骂字就是去声字或说是第四声的字了。如果用现代字来归平仄类,那阴平声和阳平声（第一声和第二声）就属平声字,而上声和去声即第三声和第四声就归在仄声字里了
在唐时,汉语言已经出现四声,但不是阴阳上去,而是平上去入四声,而且平声字又包括上平声和下平声,但与现代的阴平和阳平又不能等同。因此古人把上平声和下平声归入平声字,而上去入三声归入仄声字。

在现代汉语中,除方言外,在普通话系列里没有入声字。但有“轻声”。所以还应把轻声字归入仄声字的范围。

在格律诗中讲究平仄,就能充分体现汉语言的音乐美和音乐韵律。

（十二）关于韵

格严诗和我国古代的所有汉族诗都是讲究用韵的。其实就我的观点来说,即便是现代诗,还是用韵的好。不然,虽然可能的诗的意境,但诗的味道却荡然无存了。因此我不喜欢无韵诗。
唐起,诗韵主要是依据“平水韵”。这是当时流行的一部十分广泛的韵书。现代人写格律诗,虽然究竟是用现代普通话的韵好还是继续用平水韵好的争论还没有结果,但我是主张用现代普通话的韵的。因为语言也是“与时俱进”的。唐时没有“什么”一词。只有“甚”。但这个“甚”却有一个M的收唇音。到宋代,这个收唇音就发展成了“么”,于是就有一“甚么”一词。再到明代,“甚”字用在甚么时,因么字是阴平声,于是这个甚字就读成了“什”——上声的音了。这才有了“什么”一词。就举这一例吧。按语言学的规律来说,这叫“语音流变”。很多字的古代读音现在都没有了：“远上寒山石径斜”的斜字现在是ei的韵母,而古代是a为韵母的。不然,“首句入韵”它就不韵了。
格律诗的用韵已经在第二节的（二）、（三）里标明了,这里不再重复。

[ Last edited by 秦筝 on 2005-2-4 at 14:27 ]